作者：南瓜，來(lái)源：普象工業(yè)設(shè)計(jì)小站

提起性冷淡風(fēng)，我們立即想到的是如老廠房般的灰色調(diào)現(xiàn)代家裝、商業(yè)街每隔幾米就可撞衫的黑白灰搭配的小姐姐，以及大街小巷高仿MUJI裝修的各色小店。

“性冷淡風(fēng)”的走紅程度，似乎與該詞自帶的高冷氣質(zhì)背道而馳。過(guò)度的追捧令它不僅被用爛說(shuō)爛，還漸漸被帶入到了斷舍離式的越簡(jiǎn)單越高級(jí)、殺死中式審美的“誤區(qū)”。 

對(duì)此誤解，象君一萬(wàn)分的不認(rèn)同，決定從設(shè)計(jì)角度同大家真正認(rèn)識(shí)一下“性冷淡風(fēng)”。

性冷淡風(fēng)不等于極簡(jiǎn)

何為性冷淡風(fēng)？官方說(shuō)法是Normcore，即極簡(jiǎn)主義的有味說(shuō)法，代表著極簡(jiǎn)與克制，是去繁求簡(jiǎn)的高級(jí)智慧。

事實(shí)上，它更多的是對(duì)極簡(jiǎn)主義的調(diào)侃，最初來(lái)源于人們對(duì)MUJI的生理性冷淡聯(lián)想，棉質(zhì)襯衫、沒(méi)有腰線、素色極簡(jiǎn)，看上去永遠(yuǎn)一副淡淡的禁欲氣息，從而得名“性冷淡風(fēng)”。

真正的極簡(jiǎn)主義是生活及藝術(shù)的一種風(fēng)格，本意在于極力追求簡(jiǎn)約，并且拒絕違反這一形態(tài)的任何事物，表現(xiàn)上它是視覺(jué)上的刪繁就簡(jiǎn)，本質(zhì)上是對(duì)品質(zhì)和功能的重視。

日式風(fēng)格和北歐風(fēng)格被認(rèn)為是極簡(jiǎn)風(fēng)的代表，受歷史文化與環(huán)境等因素的影響，日式極簡(jiǎn)與北歐極簡(jiǎn)在風(fēng)格、材質(zhì)、顏色等方面，存在一定的差異性。

后現(xiàn)代主義的日式極簡(jiǎn)，在設(shè)計(jì)中善用明度高飽和度低的木材、竹子、陶瓷做材料?，F(xiàn)代主義的北歐極簡(jiǎn)，在設(shè)計(jì)中善用明度高飽和度高的金屬、木材、織物等做材料。

日式

北歐

性冷淡風(fēng)不等于斷舍離 對(duì)物品的斷舍離 

去年的2月份，一部叫《我的家中空無(wú)一物》的6集日劇，刷爆了象君的朋友圈，劇中主人公的家空無(wú)一物，東西都去哪了呢？都被她親手扔掉了！主人公是“過(guò)度極簡(jiǎn)”的推崇者，把斷舍離做到了最高的境界。

普通的勺子可以用來(lái)調(diào)料，計(jì)量勺就扔了；大碗可以用來(lái)洗菜，洗菜盆就扔了；兩條毛巾可以替代浴巾，浴巾就扔了。占空間的沙發(fā)會(huì)讓房間變小，扔了；老公送的第一個(gè)生日禮物，完全沒(méi)用過(guò)，扔了；最后甚至連不經(jīng)常帶的結(jié)婚對(duì)戒也扔了。

而斷舍離真正的含義并非如此：

斷=不買(mǎi)、不收取不需要的東西

舍=處理掉堆放在家里沒(méi)用的東西

離=舍棄對(duì)物質(zhì)的迷戀，讓自己處于寬敞舒適、自由自在的空。

主人公這種矯枉過(guò)正的斷舍離，就是被曲解的“性冷淡風(fēng)”，在扔掉一切的同時(shí)也喪失了煙火氣生活的快樂(lè)，屬于消極式的“性冷淡”。

斷舍離更多的是對(duì)生活方式與人生的思考，當(dāng)做完了取舍，就會(huì)發(fā)現(xiàn)生命中的哪些東西對(duì)你來(lái)說(shuō)是最重要的。

被曲解的極簡(jiǎn)性冷淡風(fēng)在斷舍離物品的同時(shí)，也斷舍離掉了色彩，色調(diào)停留在了黑白灰的層面，原本溫暖明亮的色彩統(tǒng)統(tǒng)被舍棄，只留下沒(méi)有一絲溫度的“黑白灰”。

曾有網(wǎng)友吐槽自己的裝修經(jīng)歷：裝修前，確定了性冷淡風(fēng)格，為了帶范、逼格高冷，從硬裝到軟裝，家具到墻紙，全是黑白灰三色。裝修后，發(fā)現(xiàn)每天從996的公司回到家里，就猶如從一個(gè)鋼鐵叢林里又走進(jìn)了另一個(gè)工業(yè)廠房，身心得不到絲毫放松。

把簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)元素，進(jìn)行有機(jī)地編排、整合，達(dá)到以少勝多、以簡(jiǎn)勝繁是極簡(jiǎn)的最高境界。但過(guò)度簡(jiǎn)單化的性冷淡風(fēng)，漸漸舍棄了設(shè)計(jì)感，展現(xiàn)出來(lái)的盡是簡(jiǎn)單粗陋，原本有色有味有情的細(xì)節(jié)之處，變?yōu)槔浔?、黑白灰的鋼筋水泥?/p> 03

性冷淡風(fēng)不等于高級(jí)感

木心曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有審美力是絕癥，知識(shí)也解救不了。”

為了擔(dān)心別人說(shuō)自己不懂審美，我們開(kāi)始一昧追求所謂的“高級(jí)感”，不知何時(shí)有著黑白灰永不過(guò)時(shí)說(shuō)法的性冷淡風(fēng)成了高級(jí)感的典型代表。

在服飾搭配上，始終有人沉浸在“穿黑白灰永不出錯(cuò)”的錯(cuò)覺(jué)中，在挑選衣服時(shí)，為了讓自己看起來(lái)更具品味，會(huì)斷舍離掉適合自己的風(fēng)格，選擇黑白灰傍身。實(shí)則，黑白灰是極挑人的，不是高白瘦、沒(méi)有厭世臉，最好別去觸碰它。

不合時(shí)宜的性冷淡風(fēng)，不僅不會(huì)增強(qiáng)高級(jí)感，還會(huì)降低你對(duì)審美的認(rèn)識(shí)。

2018年，成都一家性冷淡風(fēng)的幼兒園，引起了網(wǎng)友的吐槽。它不同于以往色彩繽紛的幼兒園，整體上都是飽和度很低的黑白灰，像極了一座廠房。很多家長(zhǎng)看后都忍不住槽：“這色調(diào)怕不是孤兒院、驚悚的建筑、作為幼兒園，這顏色讓人接受不了”。

這種設(shè)計(jì)風(fēng)格的幼兒園在日本早有，設(shè)計(jì)師想了很多釋放孩子天性的設(shè)計(jì)，設(shè)置天井式的庭院。當(dāng)天空放晴，孩子們可以在天井式庭院嬉戲，下雨天可以踩水，結(jié)了冰可以溜冰。

盲目的追捧與借鑒，忽略本國(guó)本身的文化基因，就容易產(chǎn)生走入畸形審美的誤區(qū)。

性冷淡風(fēng)不等于與中式審美相悖

提到中式審美，很多年輕人就會(huì)情不自禁的搖頭拒絕，因?yàn)樵谒麄兛磥?lái)中式審美是大紅大綠金燦燦、高山流水大銅錢(qián)、龍飛鳳舞牡丹花。象君想說(shuō)這不是中式審美，是土味審美。真正中式審美的極簡(jiǎn)性與高級(jí)感絲毫不遜于性冷淡風(fēng)。

十八世紀(jì)英國(guó)家具大師Thomas Chippendale，在其《家具指南》中描述，在世界的范圍內(nèi)能以“式”相稱(chēng)的家具類(lèi)型僅有三類(lèi)：明式家具、哥特式家具和洛可可式家具，其中，中國(guó)的明式家具位居首位。

明式家具線條簡(jiǎn)練、紋理質(zhì)樸、氣韻生動(dòng)，是極簡(jiǎn)主義的鼻祖。20世紀(jì)40年代丹麥人Hans Wegner由明式家具中產(chǎn)生靈感，從而推動(dòng)北歐家具風(fēng)格走向極簡(jiǎn)主義。

Hans Wegner以明式椅為靈感設(shè)計(jì)的Y椅

從左到右依次為：明式椅、索涅特椅、溫莎椅、夏克椅

因?yàn)槲覀兪窍矚g熱鬧、性格溫和的民族，即便是樸素極簡(jiǎn)也十分注重生活氣息，與極簡(jiǎn)主義的克制、低調(diào)、冷靜、距離感相比，中式極簡(jiǎn)更有文人雅士的風(fēng)骨與煙火氣，在潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲中展現(xiàn)出簡(jiǎn)約之美。

脫胎于明式家具的極簡(jiǎn)主義，與中式審美并不相悖，相悖的只有被曲解了的性冷淡風(fēng)與被誤解了的中式審美。只得其表不得其意的拿來(lái)主義設(shè)計(jì)，其實(shí)是一種審美懶惰。不求神似只求形似的膚淺理解，曲解了“極簡(jiǎn)”的真正含義。

與其一昧的追求外在形式上的斷舍離，不如去聆聽(tīng)自己內(nèi)心最真實(shí)的聲音，給生活刪繁就簡(jiǎn)，享受真正的極簡(jiǎn)。

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