前段時(shí)間中國(guó)金雞百花電影節(jié)拉下帷幕，第35屆大眾電影百花獎(jiǎng)也隨之誕生，由大眾評(píng)選出的多部影片脫穎而出。

這些電影值得觀看，海報(bào)也值得一品。小編這就呈上歷屆百花獎(jiǎng)最佳影片的精選海報(bào)，希望大家能一飽眼福。

一、插畫(huà)

在設(shè)計(jì)軟件尚未盛行的年代，電影海報(bào)幾乎都是手繪插畫(huà)風(fēng)格，民族特色和時(shí)代感強(qiáng)烈。在設(shè)計(jì)多元化的今天，插畫(huà)風(fēng)格的海報(bào)也由于其較高的藝術(shù)性和包容性受到很多設(shè)計(jì)師的喜愛(ài)。

01 《紅色娘子軍》

這是于1960年上映的一部影片，獲得首屆“百花獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)。影片主要講述了第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，吳瓊花從奴隸成長(zhǎng)為共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的經(jīng)歷以及紅色娘子軍的戰(zhàn)斗故事。

02 《馬蘭花》

電影《馬蘭花》改編自1960年出品的童話(huà)故事片。講述的是仙人馬郎和素人小蘭因馬蘭花結(jié)下良緣的故事，頌揚(yáng)了真誠(chéng)、勤勞等美德。該影片獲得第一屆“百花獎(jiǎng)”最佳美工獎(jiǎng)。

03 《泉水叮咚》

這是一部于1982年上映的電影，講述退休教師陶奶奶開(kāi)辦義務(wù)幼兒園，幫助解決雙職工家庭孩子無(wú)人照看難題的故事。手繪版海報(bào)體現(xiàn)孩子筆觸，綠色為主色調(diào)也和主題相呼應(yīng)，陶奶奶的精神猶如一汪清泉。

04 《李雙雙》

這是一部上映于1962年的喜劇片。主人翁李雙雙是個(gè)性格直爽、熱心集體事業(yè)的農(nóng)村婦女，故事圍繞李雙雙和落后思想作斗爭(zhēng)、幫助其丈夫提高思想覺(jué)悟而展開(kāi)。

05 《小蝌蚪找媽媽》

這是中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫(huà)片，電影海報(bào)也已水墨畫(huà)的風(fēng)格來(lái)呈現(xiàn)，貼近主題。

06 《大橋下面》

該片于1982年上映，故事圍繞蘇州河畔的個(gè)體裁縫秦楠展開(kāi)。經(jīng)歷十余年浩劫的秦楠在修車(chē)匠高志華的幫助下，向世俗觀念挑戰(zhàn)，收獲幸福與愛(ài)情。

07 《茶館》

改編自老舍的同名話(huà)劇，以成都裕泰茶館的興衰歷程為大背景，講述20世紀(jì)初期至解放前夕中國(guó)普通民眾歷經(jīng)磨難的生活。

08 《城南舊事》

改編自林海音的同名小說(shuō)，以6歲小女孩英子的視角，講述了20世紀(jì)20年代末發(fā)生在成都城南胡同里的童年往事。

09 《知識(shí)老人》

該片于1962年上映，獲“百花獎(jiǎng)”最佳科教片獎(jiǎng)。影片使用擬人手法，通過(guò)一位學(xué)識(shí)淵博的知識(shí)老人的形象，給孩子們普及科學(xué)知識(shí)。

10 《七品芝麻官》

《七品芝麻官》為豫劇電影，又名《唐知縣審誥命》。是一部講述縣官唐成為民作主、與權(quán)貴作斗爭(zhēng)的故事。

11 《赤橙黃綠青藍(lán)紫》

該影片圍繞幾個(gè)性格各異的青年人的生活展開(kāi)，講述了文化大革命之后的“四化”建設(shè)時(shí)期，他們共創(chuàng)美好生活的故事。他們生活有著不同的色彩，貼合主題赤橙黃綠青藍(lán)紫。海報(bào)也把這幾種顏色都展現(xiàn)出來(lái)，起到直觀呈現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)作用。

12 《16號(hào)病房》

影片講述的是20世紀(jì)80年代的肺結(jié)核病房里，身患絕癥的鄉(xiāng)村教師劉春樺用積極樂(lè)觀的精神感染病友們的故事。海報(bào)簡(jiǎn)單樸素，以手繪的身著病號(hào)服的人物形象為主體，突出電影主題。

13 《芙蓉鎮(zhèn)》

影片以20世紀(jì)60年代芙蓉鎮(zhèn)的變遷為主線(xiàn)，講述了“四清運(yùn)動(dòng)”及“文化大革命”時(shí)期社會(huì)底層小人物悲歡離合。

14 《紅衣少女》

該片以80年代為故事背景，講述了率性紅衣女孩安然在中學(xué)時(shí)代的生活。紅色衣服代表的是新潮，在那個(gè)思想尚未充分開(kāi)放的年代，“愛(ài)美”、“真實(shí)”顯得與大環(huán)境格格不入。但安然并不在乎，她穿與眾不同的紅色衣服，做自己認(rèn)為對(duì)的事。安然實(shí)則代表了80年代敢于打破常規(guī)和創(chuàng)新的群體，因而這部影片也有深深的時(shí)代烙印。

15 《燕歸來(lái)》

影片上映于1980年，主人公路燕因向領(lǐng)導(dǎo)提意見(jiàn)而被打成“右派”，不得不與丈夫林漢華分開(kāi)。20年后，獲得平反的路燕拒絕調(diào)回大城市，決心把余生獻(xiàn)給邊疆的醫(yī)療事業(yè)。

16 《牧馬人》

該片講述了美國(guó)的華僑企業(yè)家許景由之子許靈均被打成“右派”后來(lái)到西北牧場(chǎng)勞動(dòng)，與農(nóng)村姑娘李秀芝相識(shí)相愛(ài)并最終留在祖國(guó)建設(shè)家鄉(xiāng)的故事。

17 《騎士風(fēng)云》

影片于1990年上映，故事以新疆解放前夕為背景，講述土爾扈特蒙古部的公主南斯勒瑪與三區(qū)革命政府制定了聯(lián)合起義，歷經(jīng)困難迎接解放軍進(jìn)疆的計(jì)劃。

18 《雁陣》

《雁陣》是繼《小蝌蚪找媽媽》后中國(guó)又一部水墨動(dòng)畫(huà)作品。該片講訴了經(jīng)歷暴風(fēng)雨后的雁群，由于在休息中誤解頭雁的警報(bào)信號(hào)而最終被獵殺的故事。

19 《一個(gè)獨(dú)生子女的故事》

影片上映于1994年，取材于杜瑤瑤的真實(shí)事跡。講述獨(dú)生女杜瑤瑤在父親去世后擔(dān)起家庭重任，照顧患重病母親的故事。

20 《知音》

影片以民國(guó)初年為背景，講述了護(hù)國(guó)將軍蔡鍔在風(fēng)塵女子小鳳仙的協(xié)助下逃脫袁世凱的監(jiān)控，回滇興師討袁的故事。

21 《春桃》

該片上映于1988年，社會(huì)底層女子春桃在于丈夫李茂新婚之時(shí)被土匪沖散后流浪成都，靠撿破爛為生并與有著相似遭遇的劉向高一起生活。后來(lái)春桃與李茂重逢，她不忍拋下當(dāng)時(shí)已經(jīng)雙腿殘疾的李茂，于是開(kāi)啟了和兩個(gè)男人共同生活的日子。

22 《功夫》

《功夫》是由周星馳執(zhí)導(dǎo)、上映于2004年的動(dòng)作喜劇片。講述了一個(gè)街頭混混變成一代武術(shù)家，一個(gè)本性善良的黑幫流氓改邪歸正的故事。海報(bào)以明黃色為主色調(diào)，糅合了“剛”與“柔”兩類(lèi)元素，營(yíng)造喜劇氛圍的同時(shí)也突出“功夫”主題。

23 《一代宗師》

該片上映于2013年，以民國(guó)期間“南北武林”多個(gè)門(mén)派宗師級(jí)人物為主線(xiàn)，講述一代武學(xué)宗師葉問(wèn)的傳奇一生。這張預(yù)告海報(bào)也是滿(mǎn)滿(mǎn)的民國(guó)風(fēng)。

24 《十八洞村》

影片以十八洞村的真實(shí)故事為原型，講述退伍軍人楊英俊的扶貧故事。海報(bào)的主視覺(jué)元素是湘西水田，展現(xiàn)了村落風(fēng)貌。用藍(lán)色作為主基調(diào)，以插畫(huà)形式呈現(xiàn)也給人以唯美寧?kù)o的感覺(jué)。

二、人物

人物海報(bào)通常將電影主角的形象置于海報(bào)的主體位置，是一種相對(duì)具象的表現(xiàn)方式。通過(guò)人物的表情、動(dòng)作和所處的場(chǎng)景，可以生動(dòng)地表達(dá)影片主題。由于人物海報(bào)通俗易懂，有著更高的傳播性，在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中被廣泛應(yīng)用。

25 《甲方乙方》

《甲方乙方》是一部上映于1997年的賀歲檔喜劇片，所以海報(bào)也融入了較強(qiáng)的喜慶氣息。該片講述了四個(gè)自由職業(yè)者開(kāi)辦“好夢(mèng)一日游”業(yè)務(wù)的故事，在這項(xiàng)業(yè)務(wù)中，顧客有機(jī)會(huì)體驗(yàn)不同角色的生活。生活在和平年代的出廚子想體驗(yàn)一番“英勇就義”的生活，便通過(guò)“好夢(mèng)一日游”把各年代的士兵扮演了個(gè)遍。

26 《驚蟄》

該影片于2004年在法國(guó)上映，這是由來(lái)自世界各國(guó)的工作者同中國(guó)導(dǎo)演王全安共同完成的拍攝。電影素材原型來(lái)自中國(guó)偏遠(yuǎn)農(nóng)村女性關(guān)二妹，通過(guò)對(duì)這一人物的刻畫(huà)，反應(yīng)當(dāng)時(shí)中國(guó)西部農(nóng)民真實(shí)生活境遇。

27《廬山戀》

這是上映于1980年的一部關(guān)乎愛(ài)情的電影。在此類(lèi)電影尚不多的80年代，《廬山戀》無(wú)論在對(duì)愛(ài)情的刻畫(huà)還是服裝上都是大膽且新潮的，給人留下深刻印象。

28 《芬芳誓言》

這是由表演藝術(shù)家王曉棠首次自編自導(dǎo)的一部電影，演職人員也并非專(zhuān)業(yè)演員。影片于2001年上映，講訴臺(tái)商丁嘉堯攜親人從臺(tái)北回到闊別52年的家鄉(xiāng)重慶，投資辦廠并尋覓他當(dāng)年的未婚妻黃一蘭和曾在危難之際援助過(guò)他的朋友小兵。

29《周漁的火車(chē)》

該片講述的是一個(gè)遺憾結(jié)尾的愛(ài)情故事，火車(chē)是周漁追尋愛(ài)情的一個(gè)交通媒介，也是她想要逃避時(shí)的心靈棲息處。

30 《過(guò)年》

影片改編自舞臺(tái)劇《大年初一》，以春節(jié)為背景講述了大年初一發(fā)生在程姓一家的瑣碎故事。海報(bào)也呈現(xiàn)了幾個(gè)家中的小場(chǎng)景來(lái)體現(xiàn)故事感和情節(jié)感。

31 《玉觀音》

這是2003年由許鞍華執(zhí)導(dǎo)的一部緝毒題材影片，講述女警安心與三個(gè)男人之間的愛(ài)恨情仇。

32 《西藏天空》

這是一部歷時(shí)5年、耗資千萬(wàn)的創(chuàng)作。故事以上世紀(jì)四十年代中期西藏和平解放前夕為起點(diǎn)，一直講述到上世紀(jì)80年代，刻畫(huà)了期間西藏的變遷。海報(bào)上的人物是劇中的主人翁，由于身份地位差距懸殊，原本相交甚好的兩人卻變成了對(duì)立的敵人。

33 《手機(jī)》

主角嚴(yán)守一因?yàn)槭謾C(jī)獲得快樂(lè)與愛(ài)情的同時(shí)，其婚姻也因手機(jī)迎來(lái)巨大危機(jī)。該影片以手機(jī)的變革為線(xiàn)索來(lái)反映人們生活的變遷，也反映手機(jī)逐漸和人融為一體。

34 《功夫》

影片的喜劇氣息通過(guò)海報(bào)上人物夸張的表情和動(dòng)作得以呈現(xiàn)。

35 《霍元甲》

影片講述的是19世紀(jì)末天津很有名的武夫霍元甲的一生，海報(bào)上的場(chǎng)景給人氣勢(shì)恢宏的感覺(jué)，突出人物和動(dòng)作也體現(xiàn)了動(dòng)作片的性質(zhì)。

36 《十面埋伏》

影片講述的是晚唐時(shí)期兩個(gè)捕快與一個(gè)歌妓的愛(ài)情故事。原本劉捕頭的歌妓經(jīng)過(guò)一番波折發(fā)現(xiàn)自己最?lèi)?ài)的是金捕頭，劉捕頭因愛(ài)生恨，意圖殺死歌妓和金捕頭。歌妓為了保護(hù)金捕頭而與劉捕頭同歸于盡。第一張海報(bào)展現(xiàn)了晚唐風(fēng)格，而第二章海報(bào)以叢林為背景，加上奔跑的人物并作模糊化處理，給人以緊張感。

37 《變臉》

38《瘋狂的石頭》

該片是于2006年上映的一部喜劇電影，瘋狂的石頭是重慶一工藝品廠在被推倒的廠房中找到的，它實(shí)際上是一塊價(jià)值不菲的翡翠。故事圍繞三個(gè)小偷與工藝品廠保衛(wèi)科科長(zhǎng)對(duì)翡翠的爭(zhēng)奪而展開(kāi)。

39《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》

從海報(bào)就能感受到影片的氣勢(shì)。該片講述的是五代十國(guó)時(shí)期大王征戰(zhàn)獲勝回朝，發(fā)現(xiàn)王后與大王子的不倫之戀，而宮廷中還有更多復(fù)雜微妙的關(guān)系變化。電影則圍繞各方為權(quán)力、情欲而進(jìn)行的明爭(zhēng)暗斗而展開(kāi)。

40 《花木蘭》2009年版

電影講述北魏花木蘭替父從軍的故事，海報(bào)以戰(zhàn)場(chǎng)為背景，突出花木蘭身著戎裝的形象和略帶憂(yōu)傷的神情，傳遞出英勇凄美感。

41 《歲月神偷》

影片講述了1967年到1977年間香港深水埗一個(gè)普通四口之家的故事。10年的時(shí)間每個(gè)人都發(fā)生了很大的變化，社會(huì)面貌也在不斷改變，讓人感慨歲月如“神偷”。

42 《一代宗師》3D版

43 《中國(guó)合伙人》

影片以20世紀(jì)80年代的“美國(guó)夢(mèng)”熱潮為背景，講述這一大時(shí)代下三個(gè)北大學(xué)子從共同追求“美國(guó)夢(mèng)”到共同創(chuàng)辦英語(yǔ)培訓(xùn)學(xué)校、實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的故事。

44 《烈日灼心》

《烈日灼心》是一部犯罪懸疑電影。海報(bào)以人物為主視覺(jué)，融入回憶、偷窺、下雨天等場(chǎng)景，給人以緊張感。

45 《唐人街探案2》

該片是2018年賀歲檔喜劇，唐仁為了巨額獎(jiǎng)金欺騙秦風(fēng)到紐約參加世界名偵探大賽，比賽的內(nèi)容是尋找殺害唐人街教父七叔的孫子的兇手。影片講述了唐仁和秦風(fēng)在合作偵探時(shí)的系列囧事。

46 《我不是藥神》 正式海報(bào)

該影片根據(jù)真實(shí)事件改編，神油店老板程勇因售賣(mài)平價(jià)特效藥救了很多貧苦患者而被稱(chēng)作藥神。一面是可以幫助更多的人擺脫病痛，一面是違背法律，到底要不要繼續(xù)販賣(mài)？影片圍繞程勇這場(chǎng)心理拉鋸戰(zhàn)展開(kāi)，笑點(diǎn)和淚點(diǎn)并存。

47 《少年的你》

由于是以校園霸凌為主題，整部電影的基調(diào)有些許壓抑，但小北和陳念之間的相互救贖和濃厚的情感又給人感動(dòng)。海報(bào)以陰雨天為背景，呈現(xiàn)主角相互依靠的形象，也是對(duì)電影主題的呼應(yīng)。

三、場(chǎng)景

有視覺(jué)震撼力的場(chǎng)景往往能讓人印象深刻。把經(jīng)典場(chǎng)景融入電影海報(bào)既能直觀地展現(xiàn)影片風(fēng)格，也能一定程度地吸引觀眾，更好地達(dá)到電影宣傳的目的。戰(zhàn)爭(zhēng)片、災(zāi)難片和科幻片常用場(chǎng)景類(lèi)的海報(bào)設(shè)計(jì)。一些紀(jì)錄片、故事片也會(huì)通過(guò)呈現(xiàn)較為恢弘的景觀來(lái)營(yíng)造意境。

48 《驚天動(dòng)地》

這是一部以大地震為主線(xiàn)的災(zāi)難片，海報(bào)上殘缺的橋梁、倒塌的樓房和灰蒙蒙的色調(diào)體現(xiàn)了災(zāi)難所帶來(lái)的悲傷和頹敗感。

49 《一代宗師》

50 《捉妖記》

該影片根據(jù)神話(huà)故事《捉妖記》改編而來(lái)，海報(bào)將奇幻的場(chǎng)景和中國(guó)風(fēng)相結(jié)合營(yíng)造出神秘氣氛，極具東方特色和大片質(zhì)感。

51 《流浪地球》

該片是根據(jù)劉慈欣同名小說(shuō)改編而成的科幻電影，講述2075年太陽(yáng)即將毀滅，人類(lèi)開(kāi)啟逃離地球?qū)ふ倚录覉@的故事。

52 《我不是藥神》

53 《大鬧天宮》

這部影片是1964年播出的彩色動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，海報(bào)用一個(gè)場(chǎng)景把天宮的氣派輝煌展現(xiàn)出來(lái)。

54 《千里走單騎》

該影片的主角是一位日本父親，與其兒子的關(guān)系一直不好。在得知兒子身患絕癥時(shí)，這位父親跋山涉水獨(dú)自前往中國(guó)拍攝民間藝術(shù)家李加民的儺戲，以完成兒子的心愿，也是父親自己的心靈救贖。海報(bào)中壯麗的場(chǎng)景給人以壯闊寧?kù)o感，突顯主題。

55 《紅河谷》

《紅河谷》上映于1996年，是一部歷史劇情類(lèi)電影。影片以20世紀(jì)的西藏為背景，講述了一段戰(zhàn)亂時(shí)期硝煙中的愛(ài)情故事。

56 《人約黃昏》

影片上映于1996年，講述了20世紀(jì)30年代發(fā)生在上海的一段纏綿悱惻的人鬼戀情。

57 《天地英雄》

該片是2003年上映的一部奇幻動(dòng)作影片，有中文、日語(yǔ)、英文三個(gè)版本。海報(bào)上從烏云密布的天空灑下的一束亮光為影片增添了神秘色彩。

58 《天上草原》

該影片于2002年在加拿大上映，講述了一個(gè)心靈受到傷害的漢族孩子來(lái)到草原后逐漸融入草原生活，并走出陰影的故事。草原之景占據(jù)了海報(bào)的大部分版塊，且頗有“天上草原”的觀感。

四、色彩

色彩往往是最容易被記住的視覺(jué)元素，電影海報(bào)的主色調(diào)會(huì)根據(jù)影片上映的檔期和類(lèi)型來(lái)確定。一般來(lái)說(shuō)，喜劇片和文藝片通常采用輕快明亮的暖色調(diào)，科技篇、驚悚片和動(dòng)作片愛(ài)以冷色調(diào)為主。喜劇海報(bào)設(shè)計(jì)中黃顏色的使用頻率較高，白底紅字加劇照的設(shè)計(jì)也較為常見(jiàn)；恐怖、懸疑類(lèi)的電影則常用黑色和大紅色，營(yíng)造一種緊張、危險(xiǎn)的氛圍；有未來(lái)感、科技感的影片常用藍(lán)色。

59 《芳華》

該片由馮小剛執(zhí)導(dǎo)，講述20世紀(jì)七八十年代文工團(tuán)里一群正值芳華的年輕人的理想與愛(ài)情。海報(bào)色調(diào)明朗，洋溢著青春和文藝氣息。

60 《落山風(fēng)》

《落山風(fēng)》是繼《大橋下面》《秋天里的春天》的“女性三部曲”的尾篇，影片用男女主角一段凄婉的愛(ài)情來(lái)傳遞反對(duì)封建思想的觀點(diǎn)。

61 《阿甘正傳》

影片于1994年上映，描繪了先天智障的男孩阿甘歷經(jīng)波折最終在多個(gè)領(lǐng)域創(chuàng)造奇跡的勵(lì)志故事。海報(bào)色彩簡(jiǎn)約但恰好突出中心人物。

62 《高山下的花環(huán)》

該影片講述了對(duì)越自衛(wèi)戰(zhàn)中戰(zhàn)士們英勇奮戰(zhàn)的故事。海報(bào)以大紅色為主色調(diào)，讓人很自然地想到熱血和勇猛無(wú)私的戰(zhàn)斗精神。

63 《少年的你》預(yù)告海報(bào)

64 《哪吒之魔童降世》

哪吒“生而為魔”卻有著一份英雄夢(mèng)，該影片刻畫(huà)了哪吒非同尋常的成長(zhǎng)經(jīng)歷以及不認(rèn)命、做自己的人物精神。海報(bào)以通紅的火為背景，以對(duì)稱(chēng)的形式展現(xiàn)神與魔的對(duì)抗，與主題相呼應(yīng)。

65 《狼圖騰》

影片講述了內(nèi)蒙古大草原上牧民與狼群之間的搏殺。海報(bào)以黑色為主色調(diào)，壓抑氣息撲面而來(lái)，狼的形象被放大，而人小到只能看清大致輪廓，傳遞了人在大自然面前的渺小這一信息。

66 《老店》

這是一部融合了濃郁名族文化的影片。講述全聚德烤鴨店的掌柜楊明全歷盡艱辛想要把店做大做強(qiáng)最后卻家破人亡的故事。整部影片以黑白灰為主基調(diào)，悲劇色彩十足。海報(bào)的顏色設(shè)定與電影基調(diào)相一致。

67 《說(shuō)出你的秘密》

女主何利英初學(xué)駕車(chē)在家附近撞人后逃逸，由于擔(dān)心這會(huì)破壞原本幸福的家庭，她向家人隱瞞了此事。次日起每天都有一個(gè)小女孩舉著“尋找目擊者”的大牌站在車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的內(nèi)心拉鋸戰(zhàn)后何利英選擇自首。這張海報(bào)正生動(dòng)地體現(xiàn)了即使在黑暗中那些秘密也終會(huì)被看見(jiàn)。

五、影片元素

以影片元素為主的海報(bào)通常相對(duì)簡(jiǎn)約抽象，給人想象的空間。也有部分海報(bào)會(huì)選擇呈現(xiàn)一些代表性的物品來(lái)傳遞影片情感。這些影片元素并非零散隨意地選取，當(dāng)它們拼湊在一塊，能巧妙地表現(xiàn)電影主題。

68 《駱駝祥子》

該影片根據(jù)老舍同名小說(shuō)改編而來(lái)，描述了20世紀(jì)20年代中國(guó)社會(huì)底層人民的生存狀況。講述車(chē)夫祥子試圖與命運(yùn)抗?fàn)幍罱K被社會(huì)洪流吞沒(méi)的故事。海報(bào)上的人物、駱駝、糖葫蘆、銅錢(qián)等都很鮮明地展現(xiàn)了時(shí)代特色。

69 《花木蘭》2009年版

這幅海報(bào)用頭盔和唇妝巧妙地展現(xiàn)了花木蘭英勇和柔美的兩面。

70 《芙蓉鎮(zhèn)》波蘭及東德版

《芙蓉鎮(zhèn)》的故事背景是“四清”運(yùn)動(dòng)和“文化大革命”時(shí)期。這兩幅海報(bào)分別用畸形的臉和一把掃帚展示了當(dāng)時(shí)社會(huì)丑陋的一面和各種不正當(dāng)?shù)摹扒鍜摺?，抽象又耐人尋味?br/>

71 《百鳥(niǎo)朝鳳》

影片講述的是嗩吶老藝人焦三爺積極傳承嗩吶技藝和精神的故事，“百鳥(niǎo)朝鳳”是給德高望重的人辦喪事時(shí)吹的曲子。海報(bào)中將嗩吶和鳳凰作為主視覺(jué)，展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的元素。

72 《流浪地球》預(yù)告海報(bào)

73 《無(wú)問(wèn)西東》

《無(wú)問(wèn)西東》講述了清華大學(xué)四代學(xué)子故事。刻畫(huà)四代人在不同時(shí)期面對(duì)民族危亡、戰(zhàn)火紛飛、支邊運(yùn)動(dòng)、商業(yè)社會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)所展現(xiàn)出的知識(shí)分子氣節(jié)。

74 《致我們終將逝去的青春》

影片講述了20世紀(jì)八九十年代的大學(xué)生們的校園愛(ài)情和步入社會(huì)后的迷茫和抉擇。海報(bào)中所呈現(xiàn)的大學(xué)寢室樣貌和老舊的電視機(jī)、水壺等都極具年代感，加上泛黃的色調(diào)，給人以時(shí)光流逝的感覺(jué)。

75 《烈日灼心》

《烈日灼心》作為一部懸疑片，其海報(bào)給人帶來(lái)許多聯(lián)想。指紋和二維碼狀的圖形占據(jù)了海報(bào)的大篇幅，像是提示破案的信息。指紋又像是由被人踩出來(lái)的污垢組成，二維碼也像是一個(gè)迷宮，懸疑氣氛滿(mǎn)滿(mǎn)。

76 《夏洛特的煩惱》

影片講述了夏洛穿越重回到高中校園并實(shí)現(xiàn)了種種夢(mèng)想的經(jīng)歷。海報(bào)上的學(xué)生證、三角尺、圓規(guī)、課桌分界線(xiàn)等元素都是學(xué)生時(shí)代的經(jīng)典物品，將這些元素整合到一塊時(shí)，觀眾也容易被帶回自己的學(xué)生時(shí)代。

77 《我不是藥神》預(yù)告海報(bào)

影片的主角是神油店的老板，售賣(mài)印度仿制神藥是故事的主線(xiàn)。海報(bào)整體風(fēng)格有異域特點(diǎn)，主背景是“神”和“藥”兩種元素，病患零星分布其中，呈現(xiàn)出一種荒誕感又與主題相契合。

79 《非誠(chéng)勿擾》

這是由馮小剛執(zhí)導(dǎo)的一檔賀歲檔愛(ài)情片，講述由于天才發(fā)明而一夜暴富的秦奮征婚旅程中的故事。海報(bào)用一扇緊縮的門(mén)以及一塊“非誠(chéng)勿擾”的提示牌很好地與主題相呼應(yīng)。

80 《地下鐵》

該影片是根據(jù)幾米的漫畫(huà)《地下鐵》改編而來(lái)，故事以地下鐵為主要場(chǎng)景，講述失明女孩海約在地下鐵旅程中的經(jīng)歷和感悟。海約眼里的世界并不是黑暗的，她有著豐富的想象和樂(lè)觀態(tài)度，地下鐵在她的眼中也是多彩和美好的。海報(bào)將這位失明女孩所看見(jiàn)的美呈現(xiàn)了出來(lái)。

一幅好的電影海報(bào)可以為吸引更多觀眾助力，其本身也是一種藝術(shù)形式，耐人尋味。

以上電影你看過(guò)幾部？哪一幅海報(bào)深得你心呢？

圖片來(lái)源：時(shí)光網(wǎng)、豆瓣電影

紅星原創(chuàng)內(nèi)容，轉(zhuǎn)載請(qǐng)遵守規(guī)范
作者公眾號(hào)： 紅星DIGITALING (ID: digitaling)