圖片源自電影《開羅紫玫瑰》

電影院終于有望復工了。

5月8日，國務院下發(fā)意見稱，在落實防控措施前提下，采取預約、限流等方式，開放影劇院、游藝廳等密閉式娛樂休閑場所。隨后發(fā)布的一系列政策，也都在進一步幫扶電影行業(yè)重新振作起來。許多影院也陸續(xù)開始做起復工準備。獲得今年奧斯卡最佳攝影、最佳視覺效果、最佳音響效果的影片《1917》還在近期發(fā)布了特別回歸版海報。

這也意味著，在闊別影院這么久之后（至少五個月），我們又將有機會走進黑暗的放映廳，花上兩小時進入光影里的另一重世界。

還記得上次去電影院是什么時候嗎？是100多天前，去年，還是記憶模糊的過去？而當時又是和誰，看的什么電影？

雖然離影院真正復工還有一段時間，但網絡上已流傳開一組主題為“一起去看電影吧！”的海報。從《肖申克的救贖》《愛樂之城》到《無間道》《陽光燦爛的日子》……這組海報擇取9部大家耳熟能詳?shù)闹型庥捌屩鹘谴髦谡?，隔座坐在黑暗的影廳內觀影。

懦怯囚禁人的靈魂，希望可以讓你自由。
——《肖申克的救贖》

一次小小的邂逅，可能就是苦等的機遇。
——《愛樂之城》

只身赴宴雞毛裝，都是同學裝雞毛。
——《夏洛特煩惱》

對了，眼光要放遠一點。
——《無間道》

-喜歡嗎？
-愛死了！
——《好萊塢往事》

沒有你，良辰美景奈何說。
——《天使愛美麗》

電影里的主角坐在影廳成為觀眾，構成戲中戲，海報也延續(xù)了他們在片中的人設與劇情，比如《好萊塢往事》里帶著嬉皮風格的小李子和布拉德皮特，自然是不會好好戴口罩的，《愛樂之城》里男女主的穿著，正是電影里兩人第一次約看老電影時的樣子。

有時候一種聲音，或者是一種味道，
可以把人帶回真實的過去。
——《陽光燦爛的日子》

在我的一生中，寂寞對我是如影隨形。
——《出租車司機》

-人生總是那么痛苦嗎？還是只有小時候是這樣？
-總是如此。
——《這個殺手不太冷》

如果說馬小軍、殺手Leon、出租車司機這些角色所吸引到的是特定的影迷群體，那么對“上次去電影院是什么時候”的發(fā)問，則是面向所有曾在電影院留下美好記憶的人，這也是這組海報讓眾多網友都有所共鳴之處。

塔可夫斯基說：“人們去電影院通常是因為時間：為了失去或錯過的時光，為了不曾擁有的時光?！?/strong>那段短則90分鐘，長則數(shù)小時沉浸其中的觀影體驗，平行于現(xiàn)實生活，又獨屬于每一位觀眾，這可能是在電腦、手機上看電影所無法比擬的，因而“一起去看電影”的欲望，也在影迷心中愈發(fā)強烈。

除了電影博主、海報設計師、普通網友，還有不少地方影院也紛紛轉發(fā)了這組海報，這讓我們一度以為這是什么影院聯(lián)合推出的宣傳海報。海報上的水印寫著“海報狂想家”，評論里有人說出了我們的困惑。

為此我們聯(lián)系到了背后的創(chuàng)作團隊新藝聯(lián)，其實海報狂想家是新藝聯(lián)的設計師們在空余時間做的“民間小號”，運作流程是由幾位設計師在限定時間內產出某一主題的海報。

新藝聯(lián)創(chuàng)始人王寧跟我們介紹，他們通過這種簡單而直接的方式，一方面檢測自己的設計能力與做設計的初心，另一方面也是對日常商業(yè)流程作業(yè)的調劑。

不同于商業(yè)海報需要涉及到從拍攝方案、現(xiàn)場執(zhí)行、市場判斷等多方面，且需要經歷層層審核與權衡，海報狂想家的海報則只需要關注兩點：設計師的表達與用戶的需求。

新藝聯(lián)作品

第39屆香港電影金像獎頒獎當天，新藝聯(lián)發(fā)布了一組“39歲時”的系列海報。

在此之前，新藝聯(lián)還與CCTV6電影頻道在清明節(jié)合作推出了國際公祭日的公益海報。

為什么要做這些？

王寧提到了08年的汶川地震，當時他身邊媒體行業(yè)的朋友都參與到一線，后來他自己也和朋友一起做了一個紀念512的網站，動機無非是想利用自己的專業(yè)能力，做一些有社會價值的事情，“能做事的做事，能發(fā)聲的發(fā)聲，有一分熱，發(fā)一分光”。置于今天也是如此，想為疫情做點什么，想為電影行業(yè)做點什么，這才有我們所看到的這些海報作品。

而回過頭來看，或許也正是因為這份純粹，讓設計成為人人都能讀懂的語言，直抵人心。